Katharina Olivia Brand

 

Lehre


Proseminar: Generalbass mit praktischen Übungen
Sommersemester 2004

Mittwoch 9-11 Uhr
Sprechstunde nach Vereinbarung


Kommentar für das Vorlesungsverzeichnis
Der Generalbass, oder besser: das Generalbassspiel, ist eine Improvisationskunst der Barockzeit und stellt eines der faszinierendsten Kapitel der europäischen Musikgeschichte dar. Die Grundlage zur Improvisation bildete der Generalbass, die bezifferte oder auch unbezifferte Basslinie, die einer Komposition zugrunde lag. Aus dem Partiturspiel entstanden, war der Generalbass zwar den strengen Regeln des Kontrapunkt unterworfen - sein Wesen aber lag im Moment der Aufführung, in welchem der Generalbassspieler aus einem unendlichen Reichtum an Möglichkeiten schöpfte, um seiner Realisierung schließlich eine konkrete klangliche Gestalt zu geben. Theoretiker der Zeit wie beispielsweise Johann David Heinichen betrachteten den Generalbass als eine "Wissenschaft" und Grundlage für jegliches Kompositionsstudium. Und doch war der Generalbass nie losgelöst vom praktischen Musizieren zu denken, er war der Inbegriff des "ex tempore"-, des "aus dem Stegreif"-Musizierens.

So stand und steht bis heute der Generalbass im Spannungsfeld zwischen Theorie und Praxis. In dieses Spannungsfeld wollen auch wir uns begeben. Wir werden uns, um den Generalbass verstehen zu lernen, mit den Gesetzen des Kontrapunkt vertraut machen. Dies soll nicht nur durch fleißige Lektüre barocker Quellen, sondern insbesondere auch durch praktische Übungen geschehen. Eine Auswahl der wichtigsten Generalbassschulen zwischen 1600 und 1750 soll einen Überblick über die Entwicklung des Generalbassspiels bis zu seinem Verschwinden aus der Komposition gegen Ende des 18. Jahrhunderts geben. Das Hören und Spielen der vielen überlieferten Beispiele schließlich wird uns einen Eindruck davon vermitteln, wie mannigfaltig sich der Generalbass in den einzelnen Ländern ausprägte und wie lebendig diese Kunst einst war.

Voraussetzungen für den Erwerb eines Proseminarscheins sind die regelmäßige und aktive Teilnahme, das Halten eines Referates und das Schreiben einer Hausarbeit. Ein ausführlicher Semesterplan wird ausgehängt.

 

Seminarplan

  
21.04.04 Einführung
28.04.04 Die Bezifferung / Die Instrumente
05.05.04 Einführung in den Kontrapunkt
12.05.04 Die Anzahl der Stimmen in der Aussetzung
19.05.04 Zur Entstehung des Generalbasses
26.05.04 Die 'Règle de l'Octave'
02.06.04 Diminutionen, Durchgangsnoten, Achtelbässe
09.06.04 Der Generalbass bei Händel: Der italienische Stil in deutsch-englischer Ausprägung
16.06.04 Ornamente, Acciaccaturen
23.06.04 Der Generalbass im Rezitativ: Arpeggios und Akkordbrechungen
30.06.04 Der Generalbass bei Johann Sebastian Bach: Die so genannte "dritte Art"
07.07.04 Zum Verschwinden des Generalbasses
14.07.04 Moderne Ausgaben mit Generalbass-Aussetzung
21.07.04 Abschlussdiskussion und Aufführung von Werken mit basso continuo
 
Dazu regelmäßig praktische Übungen nach französischen Quellen

 

 

Bibliographie (Auswahl)
Primärliteratur:
  1. Agazzari, Agostino. Del Sonare sopra'l basso con tutti li stromenti e dell'uso loro nel conserto. Siena, 1607. Arnaldo Forni editore. Bibliotheca Musica Bononiensis. Sezione II. N. 37. o.J.
  2. Agazzari, Agostino - Bianciardi, Francesco. Oevres théorique complètes. Texte original intégral. Introduction, traduction et notes par Jean-Philippe Navarre. Les Editions du Cerf: Paris, 1996.
  3. Bach, Carl Philipp Emanuel. Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen. Faksimile-Reprint der Ausgaben Berlin 1753 und Berlin 1762. Bärenreiter: Kassel, Basel u.a., 1994.
  4. Bach, Johann Sebastian. Vorschriften und Grundsätze zum vierstimmigen spielen des General-Bass oder Accompagnement, 1738 (kopiert von Carl August Thieme, vgl. Bach-Jahrbuch 1978, 39-41).
  5. Campion, Francois. Traité d'Accompagnement et de Composition selon la règle des Octaves de Musique. Paris, 1716. - Addition au Traité d'Accompagnement par la règle d'octave. Paris, 1730. Minkoff Reprint: Genève, 1976.
  6. Dandrieu, Jean-Francois. Principes de L'Accompagnement du Clavecin, Paris c.1719. Minkoff Reprint: Genève, 1972.
  7. Daube, Johann Friedrich. General-Baß in drey Accorden, gegründet in den Regeln der alt- und neuen Autoren, nebst einem hierauf gebaueten Unterricht. Leipzig, 1756. [Kultur- und Forschungsstätte Michaelstein. Dokumentationen - Reprints. Herausgegeben von Eitelfriedrich Thom.] o.J.
  8. Gasparini, Francesco. The practical harmonist at the harpsichord, herausgegeben von David G. Burrows. New York, 1980 (Neudruck der ersten Auflage Yale University 1968).
  9. Geminiani, Francesco. A Treatise of Good Taste in the Art of Musick. London 1749. New Introduction by Robert Donington. Da Capo Press: New York, 1969.
  10. Heinichen, Johann David. Der Generalbass in der Komposition. Dresden 1728. Georg Olms Verlag: Hildesheim, New York, 1969
  11. Ledbetter, David (Hrg.). Continuo Playing according to Handel. His figured bass exercises.[Early Music Series 12]. With a commentary by David Ledbetter. Clarendon Press: Oxford 1997 (1st edition 1990).
  12. Mattheson, Johann. Kleine General-Baß-Schule. Hamburg 1734. Laaber: 1980.
  13. ------. Grosse General-Baß-Schule. Reprografischer Nachdruck der zweiten, verbesserten Auflage Hamburg 1731. Georg Olms Verlag: Hildesheim, 1968.
  14. Muffat, Georg. Regulae Concentum Partiturae, Manuskript 1699. Neuausgabe als: An essay on Thoroughbass. Edited with an Introduction by Hellmut Federhofer. [Musicological Studies and Documents 4]. American Institute of Musicology, 1961.
  15. Praetorius, Michael. Syntagma musicum. Wolfenbüttel 1619. Faksimile-Nachdruck herausgegeben von Wilibald Gurlitt. Bärenreiter: Kassel, Basel, 1958.
  16. Quantz, Johann Joachim. Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Faksimile-Nachdruck der 3. Auflage, Breslau 1789. Bärenreiter: Kassel, Basel, u.a., 1953.
  17. Saint Lambert, Michel de. Nouveau traité de l'accompagnement. Paris 1707.
  18. Telemann, Georg Philipp. Singe-, Spiel- und Generalbass-Übungen. Hamburg 1733/34. Herausgegeben von Max Seiffert. [Veröffentlichungen der Ortsgruppe Berlin der Internationalen Musikgesellschaft 2] Kommissionsverlag Leo Liepmannssohn, Antiquariat: Berlin, 1914.
  19. Werckmeister, Andreas. Die nothwendigsten Amerkungen und Regeln wie der Bassus Continuus oder General-Baß wol könne tractiret werden. Aschersleben, 1698. Herausgegeben von Eitelfriedrich Thom. [Kultur- und Forschungsstätte Michaelstein. Dokumentationen - Reprints, Bd.9], o. J.

Sekundärliteratur:

  1. Arnold, F.T. The Art of Accompaniment from a Thorough-Bass as practised in the XVIIth and XVIIIth centuries. The Holland Press: London, 1961 (1st edition 1931).
  2. Badura-Skoda, Paul. "Über das Generalbaßspiel in den Klavierkonzerten Mozarts", In: MJ 1957, 96-107.
  3. Barbieri, Partizio. "On a continuo organ part attributed to Palestrina", In: EM XXII/4 (November 1994), 587-605.
  4. Borgir, Tharald. The Performance of the Basso Continuo in Italian Baroque Music. [Studies in Musicology, No. 90]. UMI Research Press: Ann Arbor, Michigan, 1987, 1977
  5. Bötticher, Jörg-Andreas. "Generalbaßpraxis in der Bach-Nachfolge. Eine wenig bekannte Berliner Handschrift mit Generalbaß-Aussetzungen", In: BJ 79 (1993), 103-125.
  6. -----. "Regeln des Generalbasses." Eine Berliner Handschrift des späten 18. Jahrhunderts", In: BJbHM XVIII (1994), 87-114.
  7. Buelow, George J. "The Italian influence in Heinichen's Der General-Bass in der Composition (1728)", In: BJbHM XVIII (1994), 47-66.
  8. Campagne, Augusta. "Die Anfänge des Generalbasses oder: Die Praxis des Begleitens im italienischen Frühbarock." In: BJbHM XIX (1995), 9-31.
  9. Christensen, Jesper Boje. Die Grundlagen des Generalbaßspiels im 18. Jahrhundert. Ein Lehrbuch nach zeitgenössischen Quellen. Bärenreiter: Kassel, 1992 (2., korrigierte Auflage 1997).
  10. -----. "Über das Verhältnis zwischen der Solostimme und der Lage der Aussetzung: Zu einigen "Heiligen Kühen" des Generalbass-Spiels im 20. Jahrhundert" In: BJbHM XIX (1995), 221-248.
  11. ----------. "Zur Generalbaß-Praxis bei Händel und Bach", In: BJbHM IX (1985), 39-88.
  12. Christensen, Thomas. "The Règle de l'Octave in Thorough-Bass Theory and Practice", In: AMl LXIV (1992), 91-117.
  13. Darmstadt, Gerhart. "Zur Begleitung des Rezitativs nach deutschen Quellen des 18. Jahrhunderts. Eine Dokumentation", In: BJbHM XIX (1995), 75-158.
  14. Donington, Robert. Baroque Music: Style and Performance. Faber Music: London, 1982.
  15. -----. The Interpretation of Early Music. New Version. Faber and Faber: London, Boston, 1977, (1st edition 1963).
  16. Eggebrecht, Hans Heinrich. "Arten des Generalbasses im frühen und mittleren 17. Jahrhundert", In: AfMw XIV (1957), 61-82.
  17. Erig, Richard und Veronika Gutmann. Italienische Diminutionen. Die zwischen 1553 und 1638 mehrmals bearbeiteten Sätze. Amadeus Verlag: Zürich, 1979.
  18. Ferand, Ernst. Die Improvisation in der Musik. Rhein-Verlag: Zürich, 1938.
  19. -----. Die Improvisation in Beispielen aus neun Jahrhunderten abendländischer Musik. Arno Volk Verlag: Köln, 1956.
  20. Ferguson, Faye. "The classical keyboard concerto. Some thoughts on authentic performance", In: EM 12/4 (November 1984), 437-445.
  21. Freiberg, Irmtraut. Die Entwicklung des Generalbasses in den gedruckten italienischen Instrumentalwerken der Jahre 1595 bis 1655. [Europäische Hochschulschriften, Reihe XXXVI, Bd. 225]. Peter Lang: Frankfurt u. a., 2002.
  22. Generalbaßspiel im 17. und 18. Jahrhundert. [Studien zur Aufführungspraxis und Interpretation der Musik des 18. Jahrhunderts. Heft 32.] Michaelstein/Blankenburg, 1987.
  23. Jans, Markus. "Modale 'Harmonik.' Beobachtungen und Fragen zur Logik der Klangverbindungen im 16. und frühen 17. Jahrhundert", In: BJbHM XVI (1992), 167-188.
  24. Jeppesen, Knud. Kontrapunkt. Breitkopf & Härtel: Wiesbaden, 1985 (1935/1963).
  25. Keller, Hermann. Schule des Generalbass-Spiels. Bärenreiter: Kassel, 1935 (2. Auflage).
  26. Kinkeldey, Otto. Orgel und Klavier in der Musik des 16. Jahrhunderts. Breitkopf & Härtel: Leipzig, 1910.
  27. Mann, Alfred. "Zur Generalbaßlehre Bachs und Händels", In: BJbHM IX (1985), 25-38.
  28. Rapp, Regula. "'Was der späte General-Baß sei?' Einige Annäherungen", In: BJbHM XVIII (1994), 115-128.
  29. Reidemeister, Peter, und Veronika Gutmann (Hg.). Alte Musik. Praxis und Reflexion. Amadeus Verlag: Winterthur, 1983.
  30. Reidemeister, Peter (Hg.). Theorie und Praxis bei Bach und Händel. Basler Jahrbuch für Historische Musikpraxis IX, 1985. Amadeus Verlag.
  31. -----.Orchesterpraxis in klassischer Zeit. Basler Jahrbuch für Historische Musikpraxis XVII, 1993. Amadeus Verlag.
  32. -----. 'Was der General-Baß sey?' Beiträge zu Theorie und Praxis I. Basler Jahrbuch für Historische Musikpraxis XVIII, 1994. Amadeus Verlag.
  33. -----. 'Was der General-Baß sey?' Beiträge zu Theorie und Praxis II. Basler Jahrbuch für Historische Musikpraxis XIX, 1995. Amadeus Verlag.
  34. Schmid, Manfred Hermann. "Zur Mitwirkung des Solisten am Orchester-Tutti bei Mozarts Konzerten", In: BJbHM XVII (1993), 89-112.
  35. Schneider, Max. Die Anfänge des basso continuo und seiner Bezifferung. Breitkopf & Härtel: Leipzig, 1918.
  36. Staier, Andreas. "...einen ganz anderen Gebrauch der Harmonie, als vordem..." Der Generalbaß bei Carl Philipp Emanuel Bach", In: BJbHM XIX (1995), 189-219.
  37. Williams, Peter: "Johann Sebastian Bach and the Basso Continuo", In: BJbHM XVIII (1994), 67-86.
  38. -----. Figured bass accompaniment. Edinburgh, 1970.
  39. Zappulla, Robert. Figured Bass Accompaniment in France. Brepols Turnhout 2000.

 

 

© Katharina Olivia Brand, April 2005